《东宫西宫》中的同性恋者、《摇滚青年》中的无业社会青年、《小武》中的小偷、《扁担·姑娘》中的黑社会、《巫山云雨》中的强奸犯以及残疾儿童、妓女、偷窥者……虽然这些影片采取的那种极至状态下的人道主义视点以及对边缘人生的影像书写在中国电影史上取得了一定的成绩，但是电影作为一种艺术，不应该仅仅是对个人化的感受和体验的传达，因此新生代电影在题材选择上的局限使得影片关注现实的视野日趋狭窄，也使得他们与主流文化渐行渐远。
《东宫西宫》中的同性恋者、《摇滚青年》中的无业社会青年、《小武》中的小偷、《扁担·姑娘》中的黑社会、《巫山云雨》中的强奸犯以及残疾儿童、妓女、偷窥者……虽然这些影片采取的那种极至状态下的人道主义视点以及对边缘人生的影像书写在中国电影史上取得了一定的成绩，但是电影作为一种艺术，不应该仅仅是对个人化的感受和体验的传达，因此新生代电影在题材选择上的局限使得影片关注现实的视野日趋狭窄，也使得他们与主流文化渐行渐远。